В сегодняшнем Берлине его творческий подход и влияние заметны повсюду: в станциях U-Bahn, церквях, библиотеках, музеях — общественных местах, которые превращают город в одну большую гостиную. Окна от пола до потолка, лишённые деталей формы, плавные переходы между интерьером и экстерьером — характерные черты дизайна Дюттманна. Его архитектура дышит. В ней, может быть, и нет декоративных элементов, но все же выглядит она торжественно.
В своих значимых работах — таких как здание Университета искусств, церковь святой Агнессы и Ганзейская библиотека — Дюттманн перевёл динамику города на язык открытых и плавных пространственных рядов. Эти работы наряду с 28 другими представлены на выставке Вернер Дюттманн, строитель Берлина», открывающейся 17 апреля в музее Brücke Museum. Здесь всё в натуральную величину: история зданий и их создателя рассказана языком городских прогулок, видеопортретов жителей этих зданий, фильмов, проекций и личной коллекции искусства самого Дюттманна.
Будучи архитектором и главой Департамента Строительства в Сенате (1960-66), профессором Технического университета Берлина (1966-70) и президентом Академии Художеств (1971-83), Дюттманн являлся одной из ключевых фигур в жизни и культуре Западного Берлина на протяжении всей своей жизни. В разных ипостасях он оставил след в общественном облике и структуре этого города — от Рейникендорфа до Далема, от Нойкёльна до Шпандау. Вернер Дюттманн остаётся на сегодня одним из важнейших представителей послевоенных движений постмодернизма и брутализма.
Брутализм, появившийся к концу 1940х, отсылает к Лё Корбюзье и его любимому béton brut («обнаженный железобетон, фр.») — открытым формам из армированного бетона. Брутализм стал воплощением функционалистских устремлений раннего модернизма, продемонстрировав при этом характерную серьёзность, как и всё, что делалось в послевоенной Европе. В брутализме архитектурные амбиции были тесно увязаны с идеями социальной эмансипации: это новое слово в модернизме стало аргументом в пользу того, что демократическое общество может быть построено с помощью рационально сконструированных зданий.
Новое видение эстетики, а также технические свойства бетона, его удивительная пластичность и способность к принятию самых различных форм популяризировали применение этого материала в строительстве.
Различные здания, включая созданные в тот период, сегодня находятся в центре противоречивых дискуссий: не все они кажутся красивыми широкой публике, но из-за своей брутальной внешности очень привлекают экспертов и при этом являются памятниками своего времени. К сожалению, многие такие строения в очень плохом состоянии, им требуется реставрация, а некоторые вообще приговорены к сносу. Мы недавно подписали петицию о спасении Мышиного Бункера, несомненно, самого монументального здания в стиле брутализм во всём Берлине.
Ниже мы перечисляем наши любимые здания Дюттманна в Берлине, чтобы привлечь внимание к этому направлению и отметить заслуги одного из самых значимых его архитекторов. Мы надеемся, что ты тоже выберешься на прогулку и посмотришь на них по-новому.
UdK (Universität der Künste, Университет искусств), 1958–1960
Здание Академии (ныне университет) является немецким примером раннего периода брутализма в духе школы Ханстентон. Это ансамбль из трёх частей: яркая кубистская выставочная часть с фойе, двором-садом, мастерскими, окнами от пола до потолка, полами, покрытыми сланцевой плиткой, интерьерами, декорированными бразильской сосной. На фасаде бетонные плиты и белый каррарский речной камень — и всё это перекликается с природой Тиргартена. За первым зданием находится второе, из красного кирпича с покатыми низкими крышами, крытыми патинированной медью, в котором располагается, помимо прочего, студийная сцена. Третье здание — это административная пятиэтажка с дополнительными студиями, офисами и конференц̶залами с акцентом не на экстравагантные скульптурные формы, а на упрощённую эстетику, которая без всяких реверансов обнажает структурные элементы и материалы.
By loading the video, you agree to YouTube's privacy policy.
Learn more
Церковь святой Агнессы (сегодня Галерея König), 1965-67
Культовое во всех смыслах произведение Вернера Дюттманна. Позже архитектор Арно Брандлхубер обновил здание, и оно стало постоянным местом прописки Галереи König. Это бетонный монолит без окон в привычном понимании слова, но его выставочные залы полны света благодаря прорезям в фасаде и мансардных окнах. А бетонный куб на крыше колокольни, кажется, парит в воздухе.
Здание Берлин-Интербау (1957-1960)
Интербау стало моделью города будущего, ответом на Шталин-аллее в восточном Берлине. Новый престижный квартал для богатых Ганзафиртель, выросший под руководством Отто Бартнинга, демонстрировал превосходство Запада над Востоком. По результатам конкурса 53 международно признанных архитектора — таких как Оскар Нимейер, Арне Якобсен, Алвар Аалто и основатель немецкого Баухауса Вальтер Гропиус — были отобраны для постройки квартала, в котором высотные дома стояли вперемешку с малоэтажными посреди паркового ландшафта. Вернер Дюттманн построил Ганзейскую библиотеку, в которой воплотил концепцию растворения границ между интерьером и экстерьером, и внёс разнообразие в оформление и настроение залов. Градостроители считают квартал Ганзафиртель образцом модернистского широкомасштабного строительства.
Музей арт-группы Мост (Brücke-Museum, 1966-67)
Одноэтажное здание с плоской крышей, похожее на бунгало, стоит в окружении старых сосен и берёз. Оно гармонично вписывается в тихий богатый квартал Далем. Чистые, функциональные архитектурные формы отсылают к традиции Баухауса. Это типичный пример немецкой архитектуры 1960-х, воплощающий принципы классической современности. Сила здания — в его тихой уединённости и сознательном уменьшении пространства, которые идеально служат главной цели: демонстрации работ художников группы Мост (Die Brücke).
Фото: Церковь святой Агнессы
Похожие статьи:
